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    在木管五重奏演奏民族音乐作品中影响单簧管音色的因素

    发布时间:2019-07-09 来源:www.coat35.com  作者:博硕论文辅导网

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    在木管五重奏演奏民族音乐作品中影响单簧管音色的因素
    一、中国音乐元素对单簧管音色的影响
        随着国家大力弘扬民族音乐政策文件的出台,以及在这种文化多元化、经济一体化发展的世界历史背景下,国际音乐元素的融入越来越受到国人的欢迎和喜爱,单簧管作为西方木管乐的代表,在中国作曲家一代又一代的不懈努力下,它在演奏中也开始越来越多的演绎中国音乐风格的作品,此外,为了符合国内作曲家对中国音乐元素的设定和追求,在音色上,单簧管开始模仿萧、巴乌、葫芦丝等民族管乐器,如王永新改编的《瑶族舞曲》中间单簧管的一段独奏,就需要单簧管模仿巴乌那种柔美流畅,婉转优美的音色特点;同时有些作品中融入了具有中国戏曲特色的音乐元素,如张梧《迎新春舞曲》,在这首作品的最后加了一连串相同的十六分音符,目的就是模仿中国戏曲音调继而把音乐推向高潮;此外,还有一些利用单簧管独特音色以及华丽技巧特点来描绘我国广裹的大草原和别样的西域风光的作品,如王众  《牧马之歌》和胡壁精《帕米尔之音》,这些作品无疑是中西合璧的典范,为我国人民更加了解和认识西方音乐提供了一个崭新的平台。
        近年来,随着国内单簧管演奏水平的逐渐提升,这也使得越来越多具有中国特色音乐作品的出现,运用单簧管演绎我国音乐作品的同时,既能够看到中西方音乐的渗透,同时也能发现我国民族音乐文化和世界音乐文化碰撞出那耀眼的火花,这是一个求同存异的过程,也是一个可持续和谐发展的过程。这些具有中国音乐风格的单簧管作品内容丰富,题材形式多样,单簧管演奏者在演奏过程中应该分析中国作品中的民族元素,发现其所需的演奏技巧以及文化内涵,这样才能充分领略到中国音乐元素对单簧管音色的全新诊释。
    二、心理因素对单簧管音色塑造的作用
        音乐表演的基本含义在于必须以其一度创作的音乐作品作为出发点:是对一度创作成果的认可和尊重,在其基础上进行仔细的研读并加以准确的i}释。“二度创作作为音乐表演的核心,他的本质意义不仅仅在于对第一度创作音乐作品的表达和再现中,更重要的是能够体现出演奏者的“个性”,即在表演中独特的创作性。毫无疑问,作曲家们无论把乐谱写得多么详细,都无法记录下音乐的内部律动和微妙变化,更无法一记下在音乐作品中所蕴含的那种种跌宕起伏的情感和思绪。”‘因此,表演者在二度创作的过程必须要兼顾音乐作品的真实性和创作性,并在这两者中达到一种平衡,然而对于音色的把握作为二度创作的一部分,更加具有其特殊性,它不同于能够在谱面上体现的节拍、节奏和音高,没有相对具体的范畴,是表演者的一种主观体验属性,是根据表演者对音乐作品本身的理解并随着对音色审美要求的变化而改变的。
        “音色”这一概念源于心里学中的“色一听联觉”’,音色的本质在于物理属性,而美感的产生则来源于人的情感和对审美需求的渴望。演奏的过程就是演奏者自身将对该作品的理解和分析通过实际演奏的经验和技巧转化成音响传达给听众的一个过程,听众在欣赏音乐作品的同时首先领略到的不是绚烂的技巧而是乐器带给他们的音色感官享受,因此演奏者对于音色的把握和判断会直接影响听众对于音色的主观判断。“在器乐基本音色基础上,演奏者通过联觉再加上自己的感情色彩和自己对作品的理解,这样表现出的独特的风格特点,可以被称为‘联觉音色’或者‘情感音色”,2。因此,单簧管演奏者在演奏木管五重奏之前,应该充分了解作品的风格类型、情感变化以及对整部作品中单簧管角色变化的把握,之后在心中形成对该作品音色的大致构思和规划,毫无疑问,这种能力是建立在角色意识基础上的,也是对单簧管演奏者的一个重要考验。
        角色意识是指,当单簧管演奏者在演奏的过程中,对于每一个乐句里都清醒地意识到自己所演奏音符所处的位置。木管五重奏的演奏是多种乐器有机配合共同编织完整乐曲的过程,在整个乐曲演奏的过程中需要每一个演奏者具备较好角色意识这方面素养,因为在作品中某一句处在主奏或是旋律声部的乐器在下一句很可能以伴奏或者复调声部甚至休止音型出现。在拥有较好的角色意识之后,单簧管演奏者首先能够根据自己在音乐作品中所处的位置变化而改变自己的音量,然后运用乐器自身的音色特点来满足作者对该作品的要求和期许,最后在角色转换中寻找一种各乐器间音色融合的平衡。单簧管演奏者应拥有良好的角色意识,这种意识能力的强与弱也直接影响到演奏者对该作品音色的把握。
     

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