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    《云南民歌五首》的审美特征

    发布时间:2019-06-25 来源:www.coat35.com  作者:博硕论文辅导网

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    《云南民歌五首》的审美特征

    一、多声性的意境

        我们现在所理解的多声性指的是广义上的主调音乐和复调音乐,由两个或两个以上声部或多声部形成的乐曲。王建中的《云南民歌五首》把两个以上的声部这种特点作为创作技法,通过运用这种创作技法表现了乐曲的民族特色和意境美。对于中国人来讲,创作艺术的终极就是意境至上。中国古代文人在表达器乐演奏就有自己的美学心得:内得于心,外应与器。在《云南民歌五首》中注重作品的意境表达使每首乐曲都是一幅画面,每幅画面都是具有内涵和意境的故事,体现了作曲家运用借景生情、以物抒情的创作技法,以深厚的文化积累感触内心深处,这与当时创作《云南民歌五首》时的风格和情趣有着密切的联系。在((山歌》中,全曲基本以五度和弦的和声音型来展示乐曲空旷之感,从而表现山歌的悠扬、激荡的回声。此外,在该曲当中出现了一些休止符或无限延长记号,这些记号表达了乐曲的一种意境和一种音效,那就是“此时无声胜有声”令人回味遐想。又如《猜调》的主题第二次重复再现时运用不同调式互相配置融合在一起,乐曲右手弹奏出音程、和弦,低音部用复调创作技法的同时又出现另一旋律。这样的处理使旋律层次感增强,音响效果立体、厚重,更容易表达出乐曲的主题意境与联想。

        人的思想和境界同其行为、语言、习惯都有密切关系。西方作曲家的多层次、多方位的立体思维创作出世界著名的交响乐,也创造了钢琴这种独特的富有立体性丰富音色的乐器。王建中的《云南民歌五首》钢琴作品把我国民族民间的单一旋律曲调融进了具有宽广、立体感、层次感的钢琴音域中,使改编后的乐曲多声性的意境特点在作品中屡屡出现,这也是作曲家表达作品意境的一种创作手法,使内心的领悟与乐曲表现形成完美结合,从中体会动人心弦的音韵之美。

    二、作品的形态

        在众多艺术形式里,所表现的艺术形态各式各样、千姿百态。譬如,作为我国艺术文化的代表一绘画,是我国独有的流动“线的艺术”的最为典型形式。那么,把这种流动“线的艺术”比作音乐的话,旋律便是所谓绘画中“线的艺术”。线条美在中国各个艺术领域里占有不可或缺的位置,像古代建筑中雕刻的花纹、舞蹈中古典舞的婀娜舞姿、书法里行云流水的行书狂草,线条美不仅处处充实在我们的生活视野里,也在音乐艺术中处处体现。如果把旋律与人体作比喻,旋律就是音乐的血液。旋律是构成音乐的基本方式,没有旋律就无法表达音乐,只要有音乐不管哪种形式都有起伏、快慢的旋律色彩,中国音乐从古至今上下数千年的历史,其中的美妙旋律就是所有音乐的核心主体。

        美学家把线条美比作真正的美。在中国乐曲里各种唱腔丰富形式各异多样,注重讲究乐曲的旋律线也就是线条美。“这种旋律音的曲折犹如书法中抑扬顿挫、虚实结合的笔法和绘画中各种抽象,表现了中国音乐特有的韵味”。①在旋律中的一些音乐术语标记也不容忽视,这些音乐术语能使旋律更加生动,更加充满情感和感染力。

        在钢琴改编曲《云南民歌五首》中,旋律形态大概具有以下三个特点:

        第一、旋律是音乐思想的主题。在西方音乐中,旋律只是一个简单的曲调,必须与和声、复调、调式等相结合共同完成音乐主题思想的表达。相反中国的音乐旋律几乎贯穿全曲,只有多声声部与旋律附属衬托,这种没被改编的天然形态的旋律自然优美,本身就能表达乐曲的主题。

        第二、旋律音的即兴发挥:在西方音乐中的各音运用的是规整的十二平均律。而在中国旋律中,单一音调本身根据乐曲的情感具有即兴发挥余地的这种现象和形式我们称之为“音腔”或“拖腔”。它具有五声音调的特征,在各个民族语言和曲调中都有存在,这种中国传统音符的“拖腔”就是纯旋律。    第三、线的艺术立体层次:和声进行和复调编配就构成了西方音乐,而中国的旋律主要是在同一旋律基础上分支运用不同音区、变换音色、变化织体所构成的立体感。这种以同一线条的分支构成多声性的手法与绘画艺术雷同都是“线的艺术”。

        以上的旋律形态特点在钢琴改编曲《云南民歌五首》中都一一加以创作运用,每首乐曲都有所体现。

     

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