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    格非小说中的反讽:表象与事实对照的言语悖论

    发布时间:2019-08-17 来源:www.coat35.com  作者:博硕论文辅导网

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    格非小说中的反讽:表象与事实对照的言语悖论
    作为格非重新登场的重量级作品,“江南三部曲”被研究者们称为格非新时期 的转型之作,是格非立足时代全新语境,通过与现实的直接对话,最终完成了对个体生存经验的呈现、现实与理想的悖论性书写以及艺术创作的创新性探索。笔者通过细读文本,并结合反讽理论所具备的相关要素,认为“江南三部曲”(又称“乌托邦三部曲”),是具有深刻反讽意味的作品。下面,基于反讽中“表象与现实的对照”、“喜剧因素”和“美学因素”三大要素,笔者将作具体分析。在《论反讽概念》中,克尔凯郭尔指出:“反讽的修辞格,它的特点是嘴说的和意所指的正好相反·····一个贯穿所有反讽的规定,即现象不是本质,而是和本质相反”。①表象与事实对照或对立在D.C.米克的归纳里,同样成为反讽的基本要素。而这样悖论式的言语反讽在格非的小说中,有着明显的表现。
    一词语命名的悖论
    词语的使用,带着某种命名的意味,而命名首先就体现在小说的名称上。拥有知识分子写作立场的格非,对词语的选择,在书名的命名上,总有着深刻的用意,并颇具反讽特征。就长篇小说《欲望的旗帜》而言,“欲望的旗帜”这一词组,其中“旗帜”总是有着飘扬、上升的姿态,而把“欲望的”作为定语对其进行修饰时,不仅强调了“旗帜”具有的欲望的内涵,同时更突出了“欲望”招摇、张狂的姿态。表面上,欲望越是像旗帜一样不停地翻腾、上升,事实上,就越表明人在欲望的驱使下无休止地堕落。于是,在对小说的继续阅读中,我们就不难发现贾兰坡、子拎、曾山等知识分子们在生活的表象之下内心流淌的泊泊欲望。而中篇小说《傻瓜的诗篇》,书名中直接将代表着人类智慧和文化精华的“诗篇”与代表着智力缺陷的“傻瓜”两个悖论性的词语并置,在两者的融合、冲突中,语言的反讽性呼之欲出。小说中,莉莉精神病的表征很大程度上是通过写诗这一行为表现,而回归正常的征象也是以结束写诗为转折,而另一个主人公杜预,最后却在浓浓的诗意中完成了由精神病医生到精神病人的身份转换。小说表面上写精神病的“诗意生活”,事实上是借此反讽现实中人们对“正常人”与“非正常人”两分法的偏见和狭隘。到了“江南三部曲”,小说命名的反讽意味更为深广。对于《人面桃花》而言,正如崔护《题都城南庄》一诗中的典故“人面桃花相映红”,小说中陆秀米的绝世之姿同江南春天的桃花相映成趣。但实际上,无论是在崔护的诗,还是《人面桃花》小说中,这些都不过是表面的浮华而己。如同“诗的特点,一是时间距离的间隔以及人物变化的对比,二是桃花人面的比喻”①,小说也正是透过对美景佳人的表象的穿越,从而完成了小说中陆秀米一生起伏跌宕、辗转漂泊的悲剧命运的书写。春花易逝,韶光难留,超越“人面桃花”美好的表象,背后只是脆弱、转瞬即逝的悲剧人生的事实。而在《山河入梦》中,“山河”是具有实在性的,“梦”却充满虚幻性,“山河入梦”一词表面上是在强调将实在性的“山河”置入幻想性的“梦”中进行滋养和理想化,而事实上,幻想对现实的作用并不仅仅是超脱和审美的,而往往是对其更具针对性和指导性的现实改造。从小说的故事发展中己可以看出,后者恰恰丢盔弃甲,抱恨而去。由此可以看出,“山河入梦”,表面上是要将“山“梦”中去加以滋养,事实上却是由“梦”出发,力求完成对“山河”实践,语言两种不同的指向性呈现出鲜明的对照甚至对立。菊三部《春尽江南》中,书名中的“江南”,在传统意义上是千里莺啼、的美丽家园;“春尽”,则把时间的终结置于生机勃勃的地理空间上,而这是一部盛世中的哀世之书。正如由书中人物绿珠的感慨:“这个世界的贫瘩,正是通过过剩表现出来的。”①繁华的表象背后,隐藏着虚无贫乏的事实。作为“三部曲”形式的整体创作,正如格非所说,“三部的名字是一起取的。有了第一个,自然就会有第二个。”②三部长篇在名称上的连贯性,必然是有着整体意义的表达。三部小说在命名上用词都十分优美典雅,甚至都与古典诗歌形成了某种互文。这种互文,在格非看来,是“对其他文本进行修正,故意歪曲和反讽,使之具有某种颠覆性的效果”③,“三部曲”在命名上通过这种互文,穿过语言表面的意义,在进行事实的书写和表达上,完成了小说整体上的反讽效果。
     

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